Chương 137 ‘quy Tắc Ẩn’

chương 137, "Những quy tắc bất thành văn",

kết thúc, Bao Guoan nhớ lại quá trình quay phim và cảm thấy nó gần như không thể tin được.

Nhập vai!

Các diễn viên hoàn toàn đắm mình vào vai diễn, đạt được sự chân thực thông qua sự nhập tâm về mặt tâm lý.

Nhưng dường như không hẳn là như vậy!

Bởi vì một khi diễn viên đã nhập vai, dường như rất khó để "thoát ra".

Nhưng anh ấy thì khác. Khi đạo diễn hô "cắt", anh ấy lập tức thoát ra, hoàn toàn không giống như một người đang nhập vai.

Quay phim từng cảnh một khiến Bao Guoan có cảm giác như đang mơ. Quá

trình quay phim này quá dễ dàng.

Khoảnh khắc anh ấy đứng trước máy quay, anh ấy lập tức nhập vai, không cần phải nghĩ về tư thế hay sợ nói sai lời thoại.

Cứ như thể anh ấy sinh ra để làm Tào Tháo vậy.

Nếu anh ấy có thể như thế này từ trước, anh ấy đã không phải vất vả nhiều trong quá trình quay phim, và cũng không phải quay lại nhiều lần như vậy.

Kể từ khi quay phim "Tam Quốc Khăn Vàng", anh ấy có thể đếm số lần quay lại chỉ bằng một ngón tay, và những lỗi đó không phải do anh ấy mà là do những sự cố ngoài ý muốn.

Bao Guoan nghĩ thầm: Điều này quá khó tin.

Đạo diễn Chen cũng có cùng suy nghĩ với Bao Guoan.

Đạo diễn Chen luôn tuân thủ ba nguyên tắc trong làm phim của mình: thứ nhất, kịch bản phải hướng khán giả đến điều tốt đẹp; thứ hai, nếu là phim lịch sử, phải có góc nhìn lịch sử chính xác và không được bịa đặt câu chuyện để gây chú ý; và thứ ba, cốt truyện và cảnh quay không được cẩu thả.

Đó là lý do tại sao ông ấy đã đồng ý tham gia diễn xuất mà không do dự khi Cheng Sheng mời ông.

Kể từ khi gia nhập đoàn làm phim, đạo diễn Chen không chỉ nghiên cứu kịch bản mà còn quan sát Cheng Sheng.

Những người trẻ tuổi thành công thường dễ trở nên kiêu ngạo và dễ mắc sai lầm, nhưng theo quan điểm của đạo diễn Chen, Cheng Sheng không có những khuyết điểm thường thấy đó.

Ngược lại, anh ấy thận trọng, tỉ mỉ, trưởng thành và kính trọng người lớn tuổi. Anh ấy

cũng vô cùng nghiêm túc khi quay phim.

Điều khiến đạo diễn Chen hài lòng nhất là Cheng Sheng không lợi dụng chức vụ để quấy rối tình dục các nữ diễn viên.

Những hành vi như vậy rất phổ biến trong ngành giải trí.

Một số đạo diễn sử dụng quyền lực của mình để chủ động quyến rũ các nữ diễn viên, cuối cùng ép buộc những người muốn nổi tiếng phải khuất phục trước ý muốn của họ.

Đạo diễn Chen biết một người như vậy, người này trước đây từng làm việc cho cùng công ty.

Người đàn ông đó không ai khác ngoài Feng Dapao. Mặc dù Feng Dapao đã đạt được thành công lớn trong sự nghiệp, nhưng thái độ của anh ta đối với hôn nhân lại khá không đúng mực.

Anh ta theo đuổi Xu Fan không ngừng nghỉ, thậm chí còn công khai tuyên bố cô là bạn gái của mình trước công chúng, hoàn toàn phớt lờ việc mình đã có vợ.

Hành vi này rõ ràng là sự phản bội vợ mình.

Điều đáng chú ý là loại "quy tắc bất thành văn" này không chỉ giới hạn ở đạo diễn và nữ diễn viên; nó cũng phổ biến trong các mối quan hệ của người nổi tiếng khác.

Nguyên nhân của hiện tượng này rất phức tạp và đa dạng.

Một mặt, cơ cấu quyền lực trong ngành giải trí trao cho một số đạo diễn và ngôi sao quyền lực và tầm ảnh hưởng to lớn, mà họ lợi dụng để thỏa mãn những ham muốn cá nhân – đây là lý do trực tiếp nhất.

Mặt khác, môi trường và văn hóa độc đáo của ngành giải trí cũng góp phần tạo nên những "quy tắc bất thành văn" này.

Việc theo đuổi danh vọng và tiền tài của người nổi tiếng, cùng với sự soi mói quá mức của công chúng đối với cuộc sống của họ, tạo ra mảnh đất màu mỡ cho những hành vi phi đạo đức như vậy.

Nhìn chung, mối quan hệ giữa đạo diễn và diễn viên thực sự rất phức tạp.

Một mặt, mối quan hệ đó có thể dựa trên tình cảm chân thành, cả hai bên cùng hỗ trợ và cùng nhau phát triển trong sự nghiệp và cuộc sống.

Mặt khác, một số đạo diễn sử dụng lợi thế của mình để chủ động quyến rũ các nữ diễn viên, thậm chí ép buộc họ phải khuất phục.

Hành vi này rõ ràng là phi đạo đức và vi phạm đạo đức nghề nghiệp.

Đạo diễn Chen đã chứng kiến ​​tình huống này trên nhiều phim trường, nhưng do bận rộn với công việc quay phim, ông thường làm ngơ.

Tuy nhiên, Cheng Sheng thì khác; anh ấy tự chủ hơn bất kỳ đạo diễn nào khác.

Lần trước ở khách sạn, Scarlett đã tự nguyện dâng hiến, nhưng Cheng Sheng đã từ chối.

Do đó, đạo diễn Chen thậm chí còn bàn tán về mối quan hệ giữa Cheng Sheng và Scarlett O'Hara, và cảm thấy hơi xấu hổ sau khi phát hiện ra rằng hai người không hề có mối quan hệ nào như vậy.

Từ đó, ông bắt đầu ngưỡng mộ Cheng Sheng.

Những người có thể kiềm chế được dục vọng của mình thường có khả năng làm được những điều vĩ đại, và ông tin rằng tương lai của Cheng Sheng chắc chắn sẽ không chỉ là một đạo diễn.

Ngày hôm đó,

cuối cùng cũng đến lúc quay cảnh Fan Yuan, do Da Tiantian thủ vai, dẫn đầu cuộc tấn công trên chiến trường.

Cheng Sheng tìm người chỉ huy quân đội và giải thích chi tiết những biện pháp phòng ngừa cần thiết cho trận chiến.

Để quay cảnh chiến tranh, Cheng Sheng đã mượn hơn 10.000 người từ quân đội. Những người này đều có thể cưỡi ngựa và có thể được đưa vào trận chiến mà không cần huấn luyện.

"Chỉ huy Xu, mặc dù anh đang sử dụng vũ khí giả, nhưng vẫn cần phải cẩn thận khi chiến đấu. Đừng móc mắt kẻ địch." Cheng Sheng nói với người chỉ huy quân đội.

"Đừng lo lắng! Đạo diễn Cheng, đây không phải là lần đầu tiên chúng ta làm việc cùng nhau. Chúng tôi sẽ cẩn thận." Chỉ huy Xu nói một cách thản nhiên.

Chỉ huy Xu rất hài lòng với Cheng Sheng. Không lâu sau khi hợp tác lần trước trong bộ phim "Đại Đường - Nguồn gốc" kết thúc, Cheng Sheng đã gửi séc cho quân đội.

Quân đội vô cùng vui mừng khi nhận được nhiều tiền như vậy chỉ để quay một cảnh; với số tiền này, binh lính cuối cùng cũng có thể ăn uống tốt hơn.

Vì vậy, khi Cheng Sheng tiếp cận họ một lần nữa để hợp tác trong một bộ phim khác, quân đội đã đồng ý không chút do dự.

"Em yêu, khi em dẫn đầu cuộc tấn công sau này, hãy nhớ giữ chặt hai chân và đừng ngã xuống",

Cheng Sheng dặn dò Sweetie.

Để tái hiện tính chính xác lịch sử, những con ngựa được thiết kế dựa trên thời kỳ cuối Đông Hán.

Kỵ binh thời kỳ đầu có trang bị tương đối đơn giản, chủ yếu sử dụng cung tên để tấn công tầm xa.

Kỵ binh mặc áo giáp nhẹ và sử dụng vũ khí sắc bén nhưng nhanh nhẹn như kiếm có vòng chuôi.

Ngựa chiến chỉ có dây cương và dây buộc, không có áo giáp hay bàn đạp; loại kỵ binh này là kỵ binh nhẹ.

Theo sách quân sự thời tiền Tần *Lục Bí Giáo*, kỵ binh thời đó chủ yếu chịu trách nhiệm đột kích các vị trí của địch, phá vỡ đội hình địch, quấy rối sườn, truy đuổi địch đang tháo chạy và cắt đứt đường tiếp tế. Tất nhiên, kỵ binh nhẹ ở bất kỳ thời đại nào cũng có nhiệm vụ trinh sát và theo dõi.

Nói chung, vào thời đó, xe ngựa là lực lượng tấn công chính, bộ binh là lực lượng chiến đấu chính, còn kỵ binh đóng vai trò hỗ trợ.

Từ thời vua Vũ nhà Hán trở đi, các cuộc chiến chống lại người Hung Nô bắt đầu, chủ yếu do kỵ binh tiến hành. Tuy nhiên, đây là một khía cạnh độc đáo trong việc các triều đại Trung Nguyên bắt chước chiến tranh du mục.

Những kỵ binh thời kỳ đầu này là kỵ binh nhẹ, thiếu giáp nặng và khả năng tấn công hạn chế do không có bàn đạp.

Đến thời Đông Hán, đặc biệt là giai đoạn cuối, kỵ binh được trang bị giáp cho cả người cưỡi và ngựa được triển khai trên quy mô lớn.

Thời Tam Quốc cung cấp những ghi chép tương đối chi tiết về chiến tranh, thể hiện tình trạng của kỵ binh vào cuối thời nhà Hán.

(Hết chương)