Thứ 161 Chương "chôn Sống" Đã Xong

Bộ phim "Chôn Sống" (161) đã hoàn thành quay phim.

Cheng Sheng nhớ lại cốt truyện và nói: "Nam chính, Li Shi, là một đặc nhiệm tinh nhuệ, là đội trưởng của một đội đặc nhiệm chuyên thực hiện các nhiệm vụ gìn giữ hòa bình. Anh ấy quyết đoán, có tinh thần chính nghĩa cao, và thường bảo vệ những người yếu thế trong các tình huống khẩn cấp. Nhân vật này là sự kết hợp giữa danh dự và trách nhiệm của một người lính."

"Anh ấy đẹp trai, cao ráo và có tính cách hài hước. Anh ấy nảy sinh tình cảm với nữ chính, Jiang Muyan, trong một nhiệm vụ ở Uruk… Hai người kết nối với nhau thông qua việc cùng tham gia một nhiệm vụ cứu hộ quốc tế, và câu chuyện tình yêu của họ đan xen với câu chuyện lớn về chiến tranh và cứu trợ y tế." "

Vì vậy, việc tuyển chọn nam chính vô cùng quan trọng; chúng ta phải tìm được một diễn viên vừa đẹp trai vừa có tinh thần chính nghĩa cao."

Yang Ting nghe xong và gật đầu, điều này đã cho cô một hướng đi rõ ràng trong việc tuyển chọn nam chính.

Sau khi giải thích xong, Cheng Sheng tiễn Sun Fei và Yang Ting ra khỏi phim trường, để hai người tiếp tục công việc của hai bộ phim.

Ngoài việc giao vai nữ chính cho Da Tiantian và Su Chang, ông ấy không có ý định can thiệp vào bất cứ điều gì khác.

Với kịch bản trong tay, và với khả năng của Sun Fei và Yang Ting, miễn là họ không thay đổi quá nhiều, bộ phim thành phẩm chắc chắn sẽ khá hay, thậm chí có thể vượt qua bản gốc.

Xét cho cùng, phim truyền hình Hàn Quốc có một điểm yếu chí mạng: chúng rất thiển cận.

Có lẽ là vì Hàn Quốc là một quốc gia nhỏ và phải chiều theo ý muốn của Hoa Kỳ! Phim truyền hình Hàn Quốc chủ yếu xoay quanh chuyện tình cảm, và đạo cụ, trang phục thường rất nghèo nàn.

Đặc biệt là các cung điện ở Hàn Quốc; so với cung điện ở Trung Quốc, chúng chỉ là những ngôi nhà bùn nhỏ bé.

Còn một khía cạnh khác của phim ảnh và truyền hình Hàn Quốc khó có thể chỉ trích.

Các tác phẩm của Hàn Quốc thường sử dụng cốt truyện phóng đại để phô trương "sức mạnh" của Hàn Quốc trong lĩnh vực quân sự và kinh tế, chẳng hạn như tổ chức siêu năng lực hư cấu của Hàn Quốc chiến đấu chống lại các cường quốc phương Tây trong các tác phẩm như *Bộ tộc Siêu năng lực*.

Kiểu bối cảnh này phục vụ cho xung đột kịch tính hơn là phản ánh thực tế.

*Bộ tộc siêu năng lực* thậm chí còn hư cấu một cảnh tổng thống Hàn Quốc dẫn đầu hải quân trong một cuộc giải cứu cưỡng bức—họ không sợ bị các nước khác tấn công sao?

Cheng Sheng nhớ lại một bản tin từ một kỷ niệm khác: làm thế nào mà quân đội Mỹ đóng quân ở Hàn Quốc có thể phân biệt người Trung Quốc và người Hàn Quốc chỉ bằng một cái nhìn trên đường phố.

Sau 70 năm quan sát, quân đội Mỹ đã phát hiện ra một quy luật đáng tin cậy: họ có thể phân biệt chính xác giữa hai quốc gia thông qua các đặc điểm hoặc kiểu hành vi cụ thể.

Họ quan sát ánh mắt và hành vi.

Khi người Hàn Quốc gặp lính Mỹ, họ phản ứng như thể đang nhìn thấy một con hổ, thường chọn cách đi đường vòng, tránh giao tiếp bằng mắt, thể hiện sự kính trọng thái quá, bồn chồn với hai tay trước chân, nói lắp bắp và lặp đi lặp lại, rõ ràng là rất lo lắng.

Cả hai đều có nguồn gốc châu Á, tại sao họ có thể phân biệt người Trung Quốc chỉ bằng mắt và lông mày? Sự khác biệt là rõ ràng và không cần giải thích thêm.

Người Trung Quốc dám nhìn thẳng vào mắt lính Mỹ, ánh nhìn của họ lộ rõ ​​sự sắc bén và chế giễu, như thể họ đang nhìn những người lao động nhập cư từ một vùng đất xa lạ, với sự dò xét và tò mò đặc biệt.

Theo Hiệp định về Tình trạng Lực lượng (SOFA) với Lực lượng Hoa Kỳ tại Hàn Quốc, cảnh sát Hàn Quốc chỉ có quyền giam giữ quân nhân Hoa Kỳ bị nghi ngờ phạm các tội nghiêm trọng cụ thể và bị bắt giữ tại chỗ.

Điều này có nghĩa là, "Trừ khi bắt quả tang, các anh không thể làm gì được tôi!"

Đó là trường hợp điển hình của chuột đối đầu với mèo.

Điều này đã dẫn đến sự gia tăng liên tục các tội phạm do quân đội Hoa Kỳ đóng quân tại Hàn Quốc gây ra, lên tới 599 vụ mỗi năm.

Dữ liệu phản ánh rằng an ninh của Hàn Quốc là mối quan ngại nghiêm trọng đối với Hoa Kỳ, khiến nó giống như một "sân sau" của họ.

Vì vậy, đừng để bị đánh lừa bởi vẻ hào nhoáng của các diễn viên Hàn Quốc trong phim truyền hình; trên thực tế, họ hoàn toàn phục tùng khi đối mặt với binh lính Hoa Kỳ.

Hôm đó, Cheng Sheng vừa quay xong phim buổi sáng thì nhận được cuộc gọi từ Ning Hao, thông báo rằng việc quay phim "Bị chôn sống" đã kết thúc và hỏi anh có muốn trở về Bắc Kinh dự tiệc kết thúc quay phim hay không.

Cheng Sheng suy nghĩ một lúc rồi từ chối; một chuyến đi khứ hồi sẽ mất ít nhất hai ngày.

Mặc dù không tham dự buổi tiệc kết thúc quay phim, Cheng Sheng vẫn hỏi thăm về tiến độ của bộ phim "Bị chôn sống".

Việc quay phim "Bị Chôn Sống" bắt đầu vào cuối tháng 7 và kết thúc trong khoảng mười lăm ngày, so với bản gốc "Bị Chôn Sống" chỉ mất khoảng mười ngày.

Ninh Hạo thậm chí còn mất thêm năm ngày so với tiểu thuyết gốc, cho thấy rõ sự theo đuổi sự hoàn hảo của ông.

Trên thực tế, việc quay phim "Bị Chôn Sống" rất đơn giản; toàn bộ phim được thực hiện bởi một người. Đạo cụ duy nhất là một chiếc quan tài, một người và một chiếc điện thoại di động làm công cụ liên lạc chính với thế giới bên ngoài và dẫn dắt cốt truyện.

Ngoài ra còn có một chiếc bật lửa để chiếu sáng và tạo căng thẳng.

Các đạo cụ đơn giản khác bao gồm một con rắn và một nhân vật thiểu năng trí tuệ.

Tất nhiên, bộ phim có nhiều hơn một nam chính; có một số nhân vật phụ, nhưng không ai có nhiều thời lượng xuất hiện trên màn ảnh.

Ví dụ, Vương Chí, người đóng vai vợ của nam chính, chỉ có vài cảnh; mặc dù được gọi là nữ chính, cô ấy thực tế chỉ là diễn viên phụ hoặc diễn viên quần chúng.

Nhân vật chính thực sự của bộ phim này là nam chính.

Bộ phim gốc, *Buried*, kể về câu chuyện của Paul, một tài xế xe tải người Mỹ làm việc tại Iraq, bị bọn khủng bố bắt giữ và chôn sống dã man trong một chiếc quan tài giữa sa mạc. Bộ phim cho anh ta một tia hy vọng nhỏ nhoi, bằng cách cung cấp cho anh ta một chiếc điện thoại di động sắp hết pin, một chiếc bật lửa, một cây bút và một que phát sáng.

Tuy nhiên, bộ phim này lấy bối cảnh trong một không gian nhỏ hơn nhưng với quy mô lớn hơn.

Toàn bộ bộ phim được quay bởi nhân vật chính một mình trong một chiếc quan tài nhỏ xíu.

Không gian tối tăm, chật hẹp, gần như không đủ ánh sáng để di chuyển, kết hợp với hơi thở căng thẳng, đau đớn, đã đưa khán giả vào hoàn cảnh khốn khổ của nhân vật chính, tạo ra cảm giác ngột ngạt một cách dễ dàng.

Nhân vật chính gọi điện cho chính phủ, công ty và gia đình, nhưng với tư cách là một công dân bình thường, không ai có đủ nguồn lực hay thời gian để giải cứu anh ta. Chính phủ, lo sợ anh ta sẽ tiết lộ việc sắp bị chôn cất, đã tìm cách né tránh, hứa sẽ cử người đến ngay lập tức.

Người đàn ông vạm vỡ này đã rơi nước mắt tuyệt vọng nhiều lần, tiếng kêu cứu tuyệt vọng của anh ta đầy sợ hãi và bất lực.

Cách xử lý năm phút cuối cùng của đạo diễn rất mạnh mẽ. Ngay khi người lái xe đang tuyệt vọng, chúng tôi bất ngờ thấy tia hy vọng, và tất cả chúng tôi đều sẵn sàng vỗ tay tán thưởng thì đạo diễn lại tạo ra một cú ngoặt khác: họ đào nhầm chỗ!

Cát lún nhanh chóng vùi lấp khuôn mặt người lái xe.

"Bị Chôn Vùi" được quay theo góc nhìn phương Tây, và Cheng Sheng đã thực hiện nhiều điều chỉnh để phù hợp với bối cảnh Trung Quốc.

Ví dụ, cảnh chính phủ coi thường nhân vật chính phải được thay đổi, nếu không sẽ không vượt qua được kiểm duyệt.

Cheng Sheng đã thay đổi cảnh đó thành chính phủ làm mọi cách để giải cứu nhân vật chính, nhưng do vấn đề về địa điểm, họ không thể tìm thấy nơi anh ta bị chôn.

Nhân vật người vợ cũng được thay đổi; cảnh cuối cùng cho thấy nhân vật chính nói lời tạm biệt với vợ, thêm vào một số cảnh cảm động.

Mặc dù những cảnh cảm động được thêm vào này không làm ảnh hưởng đến cốt truyện; ngược lại, chúng làm cho bộ phim trở nên nhân văn hơn.

(Hết chương)