Chương 193 Người Vô Tội Là Ai?

Chương 196 Những người vô tội là ai?

"Lão Cheng, ông đến đây làm gì?"

Lin Chaoyang ngạc nhiên vui mừng khi thấy ông lão và nồng nhiệt bắt tay ông.

Cheng Yin mỉm cười chào Lin Chaoyang một lúc trước khi giải thích mục đích của mình, "Tôi đến đây theo lệnh của một người."

Nghe Cheng Yin nói, Lin Chaoyang kéo ông đi, "Chúng ta ra ngoài nói chuyện."

"Được."

Hai người đi đến khu vực hình tam giác bên ngoài thư viện. Gió xuân giữa tháng Ba vẫn còn se lạnh, nhưng ánh nắng ấm áp mang lại sự dễ chịu.

"Nói đi, ông muốn gì?"

"Để kỷ niệm 10 năm bình thường hóa quan hệ ngoại giao giữa Trung Quốc và Nhật Bản, Xưởng phim Yanying của chúng tôi dự định hợp tác sản xuất một bộ phim về cờ vây với Nhật Bản. Chúng tôi đã có kịch bản, nội dung xoay quanh cờ vây. Vì trình độ biên kịch không cao, chúng tôi muốn tìm người giúp chúng tôi xem xét.

Hôm qua, anh Chen nói với tôi rằng các sinh viên ở Xưởng phim Yanying đều khen kỹ năng chơi cờ vây của anh rất xuất sắc. Lại còn có khả năng viết kịch bản hay nữa. Anh xem thử và cho chúng tôi ý kiến ​​được không?"

Sau khi Cheng Yin nói xong, tên một bộ phim lập tức hiện lên trong đầu Lin Chaoyang. Anh hỏi, "Anh là đạo diễn à?"

"Không, là Duan Jishun từ xưởng phim của chúng tôi. Anh đã xem phim 'Đám cưới' do Lưu Hiểu Thanh đóng chưa? Anh ấy là đạo diễn đấy."

"Đám cưới" là bộ phim ra mắt năm ngoái, nhận được nhiều đánh giá tích cực. Tuy nhiên, điều nổi tiếng nhất của bộ phim này chính là nữ diễn viên chính, Lưu Hiểu Thanh.

Hai bộ phim ăn khách liên tiếp, "Hoa Nhỏ" năm 1978 và "Hãy Nhìn Gia Đình Này" năm 1979, đã đưa bà trở thành một trong những nữ diễn viên điện ảnh nổi tiếng nhất Trung Quốc hiện nay.

"Đạo diễn người Nhật là Junya Sato, rất nổi tiếng ở Nhật Bản."

Nghe lời giới thiệu của Cheng Yin, Lin Chaoyang đã chắc chắn rằng đây chính là bộ phim anh đã xem. Anh hỏi, "Một bộ phim hợp tác sản xuất giữa Trung Quốc và Nhật Bản, ai chịu trách nhiệm?"

"Cả hai bên đều góp vốn, cùng viết kịch bản, cùng đạo diễn và cùng diễn xuất. Phía Trung Quốc chịu trách nhiệm về các cảnh quay Trung Quốc, còn phía Nhật Bản chịu trách nhiệm về các cảnh quay Nhật Bản."

Sau khi Cheng Yin nói xong, thấy Lin Chaoyang do dự, anh hỏi, "Chaoyang, anh lo lắng điều gì?"

"Hợp tác sản xuất là công việc không được đền đáp xứng đáng, sao anh lại bận tâm đến nó?"

Cheng Yin cười, "Ai mà chẳng nghĩ đến vấn đề này? Nhưng đó là nhiệm vụ!"

Giọng điệu của Cheng Yin pha chút bất lực, và anh giải thích thêm một vài điểm cho Lin Chaoyang.

"Bộ phim nhất định sẽ được thực hiện. Tìm được một chuyên gia như cậu, người am hiểu về điện ảnh, kịch nghệ và cờ vây, không phải dễ đâu. Đừng hòng từ chối."

"Tôi còn chưa đồng ý mà đã cảm thấy như đang trên tàu cướp biển rồi sao?"

Cheng Yin vỗ vai anh. "Tôi không thể làm khác được, đây là nhiệm vụ!"

Anh nói thêm, "Ngày mai xin nghỉ một ngày và đến xưởng phim họp."

"Nếu tôi đi, có khi tôi sẽ không nói được lời nào hay."

"Chỉ cần cậu đến giúp là

được rồi." Sáng hôm sau, Lin Chaoyang xuất hiện tại Xưởng phim Yan. Hôm trước, Cheng Yin đã đi đi lại lại giữa Xưởng phim Yan và Đại học Yan để sắp xếp cho anh nghỉ phép sáng tạo.

đến nơi, anh gặp gỡ đội ngũ sáng tạo chính: đạo diễn Duan Jishun, biên kịch Hong Zhou và Ge Kangtong, sau đó gặp giám đốc Xưởng phim Yan Wang Yang, giám đốc bộ phận kế hoạch văn học Jiang Huaiyan và biên tập viên Shi Wenxin.

Việc bổ sung thêm Cheng Yin, người đã mời Lin Chaoyang vào ngày hôm trước, vào dàn diễn viên này đủ để chứng minh tầm quan trọng mà hãng phim Yan Film Studio dành cho bộ phim này.

Sau khi trao đổi vài lời xã giao, Vương Dương có việc khác cần giải quyết nên đã rời đi trước.

Đấu Cơ Thuận đưa kịch bản phim cho Lâm Triều Dương và nói: "Đồng chí Triều Dương, đây là bản thảo đầu tiên. Mời đồng chí xem qua. Phần về cờ vây cần sự giúp đỡ của đồng để hoàn thiện."

Ánh mắt Lâm Triều Dương dừng lại trên bìa kịch bản - "Một ván cờ vây dang dở."

Quả thực đó là bộ phim.

Lâm Triều Dương vẫn giữ vẻ mặt không cảm xúc khi nhận kịch bản và nói: "Tôi sẽ xem qua."

Lâm Triều Dương là một nhà tư vấn kịch bản được Hãng phim Yên thuê, nên đương nhiên anh cần hiểu kịch bản trước. Mọi người đã rời đi, để lại anh một mình trong nhà khách của Hãng phim Yên, vừa hút thuốc vừa lật giở kịch bản. Càng

đọc, anh càng cảm thấy bực bội, cho đến cuối cùng anh đập mạnh kịch bản xuống bàn.

Ngày hôm sau, Đấu Cơ Thuận triệu tập một cuộc họp thảo luận kịch bản, và ông hỏi Lâm Triều Dương trước tiên:

"Đồng chí Triều Dương, đồng chí nghĩ gì về kịch bản? Có vấn đề gì với phần cờ vây không?"

Lin Chaoyang châm một điếu thuốc, im lặng, vẻ mặt u ám, khiến mọi người đều ngạc nhiên.

"Chaoyang, anh nghĩ kịch bản này có vấn đề gì sao?"

Cheng Yin quen biết Lin Chaoyang và có thể nhận ra qua biểu cảm rằng Lin Chaoyang đang không vui.

"Vấn đề? Không phải vấn đề, mà là vấn đề ở

kịch bản." Lin Chaoyang lạnh lùng nói.

Mọi người đều ngơ ngác, không hiểu Lin Chaoyang đang nói về điều gì.

"Kịch bản có vấn đề gì?" Duan Jishun hỏi.

"Kịch bản bị lệch!"

Sau khi Lin Chaoyang nói điều này, bầu không khí trong phòng họp lập tức trở nên căng thẳng.

"Ý anh là sao?" Biên kịch Hongzhou, một chàng trai trẻ khoảng hai mươi tuổi, lập tức đứng dậy và hỏi lại sau khi nghe Lin Chaoyang nói.

"Xiao Hong!" Jiang Huaiyan ngăn Hongzhou lại và nhìn Lin Chaoyang, chậm rãi nói, "Chaoyang, nếu anh có vấn đề gì, anh nên nói chuyện với mọi người trước. Đừng vội vàng bộc lộ cảm xúc."

Ánh mắt Lin Chaoyang đảo qua mọi người, rồi anh nhìn Cheng Yin, "Lão Cheng, hôm qua khi ông mời tôi đến đây, tôi đã nói rằng có thể tôi sẽ không có gì tốt đẹp để nói."

Cheng Yin cười khổ khi nghe vậy. Cái này gọi là gì? Làm rõ những điều khó chịu ngay từ đầu? Nhưng hôm qua anh thậm chí còn chưa xem kịch bản!

Cheng Yin im lặng. Lin Chaoyang sau đó nhìn biên kịch Hong Zhou, người vừa đứng dậy. "Lúc nãy ông hỏi tôi ý tôi là gì. Giờ tôi muốn hỏi ông, khi viết kịch bản này, ông có ý gì?" "

Ván Cờ Vỡ Chưa Kết Thúc" kể về câu chuyện của Kuang Yishan, một kỳ thủ cờ vây đến từ Giang Nam, người tham dự tiệc sinh nhật của một lãnh chúa ở Bắc Kinh những năm 1920 và gặp Matsunami, một kỳ thủ cờ vây người Nhật Bản.

Tại bữa tiệc, Kuang Yishan chơi cờ vây với lãnh chúa và bị bắt giam vì không cho ông ta lợi thế. Trong khi bị cảnh sát dẫn đi, anh ta đang chơi cờ vây với Matsunami, làm gián đoạn ván cờ. Sau đó, Kuang Yishan được Matsunami và đại sứ Nhật Bản giải cứu.

Matsunami phát hiện ra con trai của Kuang, A-Ming, có tài năng xuất chúng và dự định nhận cậu làm đệ tử, nhưng Kuang Yishan từ chối. Nhiều năm sau, giữa chiến tranh và biến động trong nước, cùng với sự đau khổ lan rộng, Kuang Yishan quyết định gửi con trai mình, A-Ming, sang Nhật Bản học cờ vây vì tương lai của con trai.

Năm 1937, trong cuộc xâm lược Trung Quốc của Nhật Bản, A-Ming, người đã đạt được danh hiệu cao nhất trong cờ vây Nhật Bản, cấp bậc Tensei, đã bị quân đội Nhật Bản giết chết khi anh quyết định chạy trốn về Nhật Bản sau khi từ chối trở thành công dân Nhật Bản. Trong khi đó, Kuang Yishan, đang ở Trung Quốc, phải chịu đựng bất hạnh và tủi nhục lớn vì từ chối chơi cờ vây với một đại tá Nhật Bản.

Cuối cùng, nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập, và Kuang Yishan cùng Matsunami leo lên Vạn Lý Trường Thành, nhớ lại ván cờ vây dang dở ba mươi năm trước, than thở về những thăng trầm của cuộc sống và sự đau khổ mà chiến tranh mang lại cho người dân.

Thoạt nhìn, cốt truyện của kịch bản có vẻ tinh tế và cảm động, lấy bối cảnh những năm tháng dài từ thời kỳ quân phiệt Bắc Dương đến khi thành lập nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa, lên án chủ nghĩa quân phiệt phát xít Nhật Bản thông qua niềm vui và nỗi buồn của hai kỳ thủ cờ vây và gia đình họ.

Tuy nhiên, khi xem xét kỹ hơn, người ta bắt đầu cảm thấy ngày càng bất an.

Không phải bản thân câu chuyện có vấn đề; câu chuyện được viết bởi con người, và miễn là có khả năng, bất kỳ câu chuyện nào cũng có thể trở nên đáng tin.

Vấn đề nằm ở lập trường của kịch bản. Trong thời đại hữu nghị Trung-Nhật này, một số người có thể không thấy có gì sai, nhưng Lin Chaoyang, với tư cách là người đến sau, cảm thấy nó rất có vấn đề.

"Để tôi hỏi anh," Lin Chaoyang nói, nhìn chằm chằm vào Hong Zhou, người đang ngồi đối diện anh. "Trong kịch bản của anh, có một cảnh, sau khi Nhật Bản thất bại, trên một con tàu chở người Nhật hồi hương, ai đó đã bọc thi thể một đứa trẻ trong bao tải và ném xuống biển để chôn cất dưới nước. Một người phụ nữ trông giống như một người mẹ lấy tay che mặt và khóc nức nở.

Nhân vật chính, Kuang Yishan, quay đầu nhìn ra biển cả mênh mông, chạng vạng.

Anh muốn thể hiện điều gì khi viết cảnh này?"

Lin Chaoyang hỏi, mắt mở to.

"Người dân cả Trung Quốc và Nhật Bản đều là nạn nhân của chiến tranh, và người Nhật cũng phải chịu đựng những khó khăn của chiến tranh," Hong Zhou trả lời dứt khoát.

"Được rồi. Cảnh anh viết lấy bối cảnh ở bến tàu Huishan, Thượng Hải. Cho tôi hỏi, anh đã từng thấy người Nhật nào sống ở Thượng Hải trong thời kỳ kháng chiến chống Nhật chưa? Anh có biết họ là ai không?"

"Họ đến từ mọi tầng lớp xã hội, bao gồm thương nhân, quan lại, dân thường và gia đình của họ."

"Được rồi, vậy cho tôi hỏi, anh đã từng thấy người Nhật nào ăn xin chưa?"

Câu hỏi của Lin Chaoyang khiến Hongzhou nhất thời không nói nên lời. "Vào thời điểm đó, điều kiện sống của người Nhật ở Trung Quốc tương đối tốt, vì vậy không nên có người ăn xin."

"Chẳng phải anh nói rằng người Nhật cũng là nạn nhân của chiến tranh sao? Vậy tại sao không thể có người Nhật ăn xin trên đường phố Trung Quốc?" Lin Chaoyang gặng hỏi.

"Điều này..."

Hongzhou nhất thời không nói nên lời. Một biên kịch khác ngồi cạnh anh, Ge Kangtong, nói, "Cảnh anh vừa nhắc đến là sau thất bại..."

Trước khi anh ta kịp nói hết câu, Lin Chaoyang chỉ tay vào anh ta, trừng mắt giận dữ.

"Phải! Chính là nỗi đau khổ của người Nhật mà ông viết sau thất bại. Nỗi đau khổ kiểu gì chứ?

Là vết thương tự gây ra của kẻ bại trận! Là sự phản tác dụng của tham vọng tàn bạo của họ! Nhưng ông lại nói với tôi rằng người Nhật cũng là nạn nhân của chiến tranh.

Bên gây chiến đã thua, và tình cảnh của họ trở nên thảm hại. Đó có phải là nỗi đau khổ của họ không?

Haha! Làm sao có thể có logic như vậy?"

Lin Chaoyang cười giận dữ, nhưng trong mắt không có nụ cười, chỉ có sự lạnh lùng.

Khuôn mặt của mọi người có mặt đều nghiêm nghị. Ban đầu, hãng phim Yan mời Lin Chaoyang đến để chỉnh sửa kịch bản, nhưng không ai ngờ ông ta lại có thái độ như vậy.

Duan Jishun cứng nhắc nói: "Đồng chí Chaoyang, mục đích của Xiao Hong và những người khác khi viết kịch bản này là để phản ánh nỗi đau mà chiến tranh mang lại cho con người. Nó không chỉ mô tả nỗi đau khổ của người Nhật, mà còn cả nỗi đau khổ của người Trung Quốc."

"Một bên là máu của những người vô tội, bên kia là máu của quân xâm lược. Ông nghĩ rằng việc so sánh hai điều đó không có vấn đề gì sao?"

"Người dân luôn vô tội, họ là nạn nhân của chiến tranh," Hồng Chu cố gắng tự bào chữa.

"Thật là một lời biện minh hay ho rằng người dân vô tội! Người dân là ai? Người dân là ai?

Anh nghĩ chỉ có những tên tội phạm chiến tranh đó mới là kẻ chủ mưu cuộc chiến này sao?

Chúng có thể tạo ra tiền quân sự từ hư không, chế tạo súng máy và đại bác từ hư không, và trồng trọt lương thực từ hư không sao?

Chính là người Nhật! Tất cả là người Nhật!

Một quốc gia nhỏ bé với dân số ít ỏi, dốc hết sức lực của nhiều thế hệ để cố gắng thôn tính cả thế giới, vậy mà anh lại nói người dân của họ vô tội? Người

dân vô tội là ai? Hãy nói cho tôi biết, người dân vô tội là ai?"

"Người Trung Quốc vô tội, hay người Nhật Bản vô tội?"

Lin Chaoyang đấm mạnh xuống bàn, mắt rực lửa giận dữ, tóc dựng đứng, khí chất đáng sợ.

(Hết chương)